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安康龙舟摄影苑

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水景、彩虹、海雾和晨霭、建筑物、雨、云、雪、瀑布拍摄方法  

2013-04-30 22:09:41|  分类: 【摄影知识】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 水景、彩虹、海雾和晨霭、建筑物、雨、云、雪、瀑布拍摄方法



水景、彩虹、海雾和晨霭、建筑物、雨、云、雪、瀑布拍摄方法 - 海阔山遥 - .

水景

 

 摄影者常坐船在江河湖海上尽情游玩,拍摄水景同样是一件饶有趣味的活动,但也有其独特的拍摄要求。 一般拍水景时,不能曝光不足。因为自然界的水源常常受到天空的映衬,有强烈的反光,宛如一个巨大的发光体一般。拍摄时如仅依靠相机的测光指示来处理曝光量,常常会出现曝光不足,这是因为天空与一般景物的亮度相差非常大。拍摄具有天空反光的水景时,至少需按照相机测光指示再加2挡左右的曝光量。拍摄波光舟影的画面要讲究用光,根据画面中的明暗关系来突出被摄对象的主体。

 

 为使拍摄的水景有特殊效果。一种方法是采用高速快门,比如1/1000秒以上来凝结运动的水,如海浪等。取景合适、曝光得当的话,可能获得喷珠溅玉般的效果,我们在一些表现海浪的摄影作品中常可以看到类似手法。 另一种方法是借助慢速快门获得画面中流水虚幻迷茫的效果。这种方法拍摄的照片艺术特点非常鲜明,流水常呈现出宛如云霞的缥缈感。附图拍摄于江西某村口,这个地方实际上并不十分出色,但通过慢速快门的作用,小溪的流水有了新的魅力,使原来很平常的一幅山村小景变得富有趣味。 必须指出的是,要反映出流水的运动感,需要根据流水的速度缓急来选择快门速度,水流的速度快,所选快门速度宜高,水流速度慢,选择的快门速度就应低一些。在选择低速快门时,最好使用三脚架来稳住相机,以免晃动相机影响画面的清晰度。

  

如果有长焦镜头,还可利用其压缩空间的特性来拍摄水的波纹,当波浪经长焦镜头压缩后,会呈现出非常有韵律的线条,妙不可言。

   

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彩虹

 

 当阳光穿过雨滴,雨滴就象棱镜一样使光波发生很大的折射。这种效应在风吹云散之后的湿草地上很容易看到。如果部分天空 仍在下雨而太阳却迎面照射过来,此时也会出现同样的现象——阵雨的雨滴使光线产生折射,于是就出现了彩虹。由于长波光折射得最少,而短波光折射得最多,所以彩虹的外缘总是红色,而内缘总是紫色。

 

 要象拍摄日落一样去曝光,才能使我们所拍摄的彩虹具有饱和的色彩。如果你过分相信测光表,色彩的饱和度势必减弱,应该调整一级光圈或快门速度以减少曝光量。如果彩虹后面的天空很暗(有时会这样),就要缩小一级半光圈。加一个偏光镜能改善色彩还原。偶尔你能看到“雾虹”——一片雾霭衬着一条白色的弧光。这种雾光不容易记录到底片上去,但只要曝光稍稍增加,即可成功。

  

你可以尝试用各种焦距的镜头去拍摄彩虹并试验各种构图。比分,你用一个16毫米的镜头,就能表现一个完整的彩虹(而且绰绰有余)。用200毫米的镜头可以拍出彩虹的一端与地面垂直相交的动人景色。而任何一种变焦镜头使你有可能轻松地变换各种构图。 

   

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海雾和晨霭

  

当温暖的气流经大片冷水水面,你就有机会拍摄雾景了。如果冷空气掠过湖泊、沼泽等温暖的水域,你就有幸拍摄晨霭—直到太阳使空气温度升高到水面温度并驱散晨霭止。

 

 对雾霭光时,可依据对任何亮调物体测光的准则。假如太阳从你背后射进雾霭中,要躲开雾霭测光,然后把镜头开大约一级光圈,以加亮雾霭如果你严格地按测光表曝光,雾霭必中灰)。如果太阳穿过雾霭面射来,也同样适用上述原则——为了保持朦胧而明亮,看过测光表后,再把镜头稍微打开一点。如果雾霭呈淡红或金黄色,就要严格使用测光表的读数,以使色彩更加饱和。如果使用100毫米或更长一些的镜头,要先对准太阳的边缘测光,然后再回到原来的构图。

 

 在雾气弥漫的早晨,对于穿过树林的阳光和阴影是很难精确测光的。而当你面对太阳时更是几乎无法做到的。然而,如果采取如下两个简单步骤,就很容易找出一个适当的曝光量。1)查阅每个胶卷的说明,找出晴天时,前光照明下的物体的曝光量。如果你使用ISO64的底片,这个数据就是l/250秒,f/8。2)考虑拍摄晴空中的灿烂太阳所需的曝光量。用ISO64的底片时,这个数据应该是l/250秒,f/22。这时你会发现在f/8和f/22之间只有两级光圈——f/ll和f/16。现在,你面对太阳,判断透过树丛迎面射来的阳光亮度。它们比晴天被前光照明的大多数物体要亮一些,但是却不如晴空中的太阳。所以,你的光圈或是f/11或是f/16,或者在二者之间。不论使用哪一级,效果都会非常好。

  

如果你不是面向太阳,而是和光线成一个角度,光线的强度势必减弱。在这种情况下,测光表的读数就有效了。如果构图中,亮的光线和较暗的物体大体相等,就按被摄体取一个读数曝光。如果有三分之二或更多的画面空间比中灰更亮一些,就要加大半级或半级多光圈(光圈读数),才能真实地记录亮度。如果有三分之二或更多的区域比中灰更暗一些,就要缩小才可以得到正确的曝光。根据雾林中的光束决定曝光,是培养个人判断力的绝好练习机会。 

   

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建筑物

 

 建筑摄影其特点是:被摄对象稳定不动,容许长时间曝光。另外,还可自由的选择拍摄角度,运用多种摄影手段来表现对象。

 

 1.拍摄建筑照片时,要防止因建筑物高大,镜头仰射而出现的变形现象。一般使用专业相机,镜头和胶片可作多种角度的调整。这类相机有两种:一种是镜头能上下左右移动,机身有皮腔可随镜头移动作相应调整;另一种是使用透视矫正镜头(PC),也称离轴镜头,可沿垂直于镜头轴线的方向移动。

 

 2.若不具备专业相机,也可使用广角镜头拍摄。广角镜头会改变透视效果,拍摄时要使镜头的轴心和地面平行。

 

 3.在表现建筑物的全貌时,要注意建筑物与建筑物之间的关系。

 

 4.正面角度拍摄,适于表现建筑物的规模,对称结构特点,但缺乏深度。采用斜侧角度时,可表现建筑物的深和立体感。

 

 5.拍摄时,相机要端正,不可向两或上下倾斜。

 

 6.正面光照射时,建筑物接受平均照明,光线平淡无力,缺乏立体感。太阳光明45°照射时,明暗对比鲜明,立体感强,所以一般适宜在早晨或傍晚拍摄。

 

 7.在室内拍摄建筑物的内部装饰时,若现场光线过暗,可使用三脚架进行长时间曝光。

 

 8.室光线过暗时,用测光表侧光困难,可代测一张白纸的亮度,然后,将侧得的数字乘以4,再以新数值曝光。把相机固定在三脚架上,可用一只闪光灯取得多灯效果,但需准确计算每次曝光的数值。

 

 9.要取得照片微粒效果,可使用慢片,用软性显影液来降低反差。 

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   雨景

 

 拍摄雨景时,要注意以下几点:

 

 1.雨天光线变化很大,因此拍摄时,最好使用测光表测光。

 

 2.雨天拍摄,有时会断错误,使曝光偏多,而曝光过度对表现雨景是极为不利的。因此,一般多采用减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差。

 

 3.拍雨景时,如果选择深色背景,则很容易把明亮的雨丝衬托出来。

 

 4.雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45度方向时为宜。使用的快门速度不可太高,一般以使用1/30秒至1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。

 

 5.拍摄雨景时,注意在镜头和雨点之间拉开距离。一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出。

 

 6.在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油。这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨水的气氛。

 

 7.用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光灯片时,照片全出现明显的偏蓝色调。这种偏色可不用校正,因为蓝调可煊染雨天寒冷、凉爽等感觉。

 

 8.拍雨天的夜景时,灯光的反射以及地上水面的倒影都会使画面显得很生动。尤其是,使用彩色拍摄时,雨天夜景的效果比一般夜景更为丰富。 

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 在野外,当你觉得没什么好拍的时,那我告诉你,抬起头来,看看我们头顶上那变化莫测的云,他因其多变的形状而成为拍摄者所醉心的被摄体。虽然云有多种,但都是由空气中的水蒸汽被冷却到凝点而形成的。云是由数以亿计的水滴或冰晶构成的。它们凝聚在空气中的尘、烟、盐份等微粒的周围,所以如果空气十分洁净,凝聚现象就不会发生,天空就晴朗无云。

 

 你拍摄云彩时,所选择的曝光量取决于你所期望的效果。如果天空晦暗,可先用测光表取一读数,然后缩小大约一至三级光圈,才能使天空保持阴暗的“预兆”感。如果你决定最大限度地减少曝光(调整两至三级光圈或快门速度),那么如果在你的构图中出现显著的强光区,如逆光照明的水面,效果就会更好。这将与黑暗的天空形成足够的反差,以避免拍出的影像显得纯系曝光不足。还有,偏振镜也可以用来使天空发暗并使白色云朵戏剧性地突出出来,特别是如果你能选好对太阳的角度时,效果则更好。你还应该熟悉其他滤镜的,因为在记录云彩和天空的方式上,它们能产生戏剧性的区别。在日落以后,天黑之前,可对云彩作定时曝光,以显示风的运动。其拍摄结果不仅是对风中暮色的优秀纪实之作,而且可能是动人的写意之作。 

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   雪

  

雪是洁白的晶体物,它散布下或积聚在景物上时,景物中色调深浅不一的物体都给它遮盖而成为白色的物体,因而雪景就是白色部分较多的景物,可给人以洁白可爱的感觉。正因为雪景中白色部分占据的面积较大,也比其它景物明亮,在有太阳光线照射时,就更加明亮。它在胶卷上感光也比一般景物灵敏,雪是一粒粒透明的晶体,只有在较远的地方才能明显地表现它的这种质感。因此,为要表现出雪景的明暗层次以及表现出较近地方雪粒的透明质感,运用逆光或后侧光拍摄雪景最为适宜。这样,即使是远景也因逆光或侧逆光而产生深远的气氛。如果以正面光或顶光拍雪景,由于光线平正或垂直照的关系,不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感,而且会使物体失去立体感。但是,逆光或侧面光照射在白色面积较大的雪景上,未被雪遮盖的其它色调的物体必然会因此而容易成为黑色的物体。为使雪景中的白雪和其它色调的物体都能够有层次显现,拍雪景就必须采用柔和太阳光线。 正在下着妾的时候拍摄雪景,也如下雨拍摄一样,必须有深色的背景作衬托,才易于显现出正在天空飞舞的雪花。如果拍摄天空范围较广的景物,那就只有在一些深色物体前的空间中才能看见雪花,其它部分雪花是不能显现的。 在阳光下拍摄雪景,为了使蔚蓝的天空不至过白,拍摄可以根据需要使用滤色镜(偏振镜)。 为获得更为简洁的雪景画面,又能清晰地表现雪中物体的层次和线条,可选择线条较美的局部景物,并用柔和的逆光、侧逆光拍摄,这样,可使雪中物体的层次线条都能充分显现,从而获得更为美满 

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   瀑布

 

 瀑布确实是个很好的拍摄题材,为了让更多的摄影爱好者了解和掌握如何拍摄瀑布,我想从广义上谈谈。

 

 瀑布的形态有各种各样,面对姿态各异的瀑布,采用不同的拍摄手段,往往会产生不同的视觉效果。使用高速快门,可使飞瀑显得汹涌澎湃,势不可挡;使用慢速快门,可使飞瀑显得潺潺缓流,轻柔飘逸。

 

 在拍摄人物与瀑布的合影时,可根据瀑布的形态具体安排。如果瀑布的落差不是很大,坡度也不陡峭,可让人物站在瀑布下,以较低的角度取景,对瀑布进行仰拍。还可以采用较慢的快门速度,把瀑布表现得缓缓流淌,充满柔情。要是瀑布落差很大,水势湍急奔腾,可让人物站在瀑布旁,用高速快门表现瀑布的雷霆万钧之势。

 

 无论是采用什么样的快门速度进行拍摄,有一点是相同的,在拍摄人物与瀑布合影时,最好采用广角镜头,而尽量不用长焦距镜头。因为广角镜头视角广,可以表现瀑布的全景,使人欣赏那独特的优美景色。若用长焦距镜头,那就只能远距离拍摄,将人物与瀑布都表现清楚。

 

 在晴日拍摄时,如果想表现瀑布的轻柔姿态,采用较慢的快门速度,往往会曝光过度,可在镜头前套用中性灰密度镜或偏振镜,以降低光线的亮度,使曝光趋于正常。当然,在使用慢速快门曝光时,须保持照相机的稳定。所以当快门速度低于1/15秒时,照相机就必须用三脚架固定,以确保画面的清晰

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